圖／IMDb(來源)
【犬山記】— 石頭ㄚm 隨筆 2022/10/2
《The Power of the Dog》珍.康萍導演在《犬山記》〈製作特輯〉中曾表示:相信故事的力量是在於…，來自各地的人都可置身其中，並且體會因為故事的基礎就是人性，你可以體會到那種人性，即使處於不同的文化、不同時代…。〈托馬斯.薩維奇〉(原著) 以絕妙和獨特的方式與我們分享他的人生故事，真的很美好。…剩下是痛苦、愛，…人類所追求的各種特質，看不到任何的隔閡…唯一最重要的就是拍出好的電影…。─ 導演:珍康萍
本片展現人性的孤寂與凄惘，渴望愛與慰藉，以隱晦的方式表達內心情感最深層的救贖，《The Power of the Dog》(犬之力)有如邪惡圖騰般的呼喚，烙印在心靈的底層蟄伏沉睡等待甦醒…，當人性處於道德規範下被壓抑渴望自由解放時，卻自相矛盾抑制的約束自我，所形成的阻力而無法承受突圍如影隨形的詛咒…已揮之不去。
片中畫面呈現陰沉冷峻的美感，時而壯闊時而古典的視覺饗宴…加上Jonny Greenwood的配樂，節奏驚悚的鋪陳，助增戲劇張力…，主題的背景音樂似已主宰的滲透劇中人與戲外觀眾的心境…，旋律單調近似強奏下穿插(低音提琴)間奏，重複著的琴聲(仿吉他聲)，給人急促不安之感，隨著片頭全黑的畫面，搭例行的片頭字幕，OS(旁白)…入鏡，有股莫名的緊張忐忑的情緒已在內心蔓延開來…隨著字幕 〈1925年 蒙大拿〉，跳接鏡頭全景牛群(眸叫聲)….，似一部狂野的 〈西部片〉，卻在另一種異常靜謐的氛圍中進行充滿懸疑的轉折…為本片拉開序幕!~
角色人物出場:
班奈狄克·康柏拜區 飾 Phil Burbank
克絲汀·鄧斯特 飾 Rose
寇帝•史密-麥菲 飾 Peter
傑西·普萊蒙 飾 George Burbank
湯瑪遜·麥肯錫 飾女僕 Lola
法蘭西絲·康諾 飾 母親Old Lady
彼得·卡羅爾 飾 父親Old Gent
凱斯•卡拉定 飾 州長Governor Edward
亞當·拜區 飾美洲原住民商人Edward Nappo
【第一幕】:
第1場景…塵土飛楊，幾個牛仔在牛群中工作著，跳接陰暗的屋內從〈窗戶的裸框〉(主觀視線)見明亮的戶外一牛仔英姿煥發入鏡(室內室外光線明暗呈強烈反差的對比)，室內透過3個窗戶裸框鏡頭續FOLLOW牛仔(畜牧場主人之一) 帶著戶外的景觀(群山環抱著牧場)，鏡頭跳接牛仔入屋內。
第1場景:洞察
可見犬牙交錯的群山環繞著，與隔絕世外的牧場主人顯現傲然不群的被孤立著…
(透窗戶裸框鏡頭框住了牧了場主人…有被孤立的孤獨感)
第2場景…牧場經營者兄弟檔Phil Burbank 與George Burbank..繼承父母牧場多年，兩人共處一臥室，Phil經迴廊進臥室，見兩張不大更像小孩的床雖並排與已有歲月痕跡的倆個單身兄弟大男人在一起更顯得突兀，一高瘦黝黑的Phil與另一矮胖白皙的George，兩兄弟日夜相處卻有迥然不同的個性…。
第2場景:洞察
已知phil不修邊幅不愛洗澡從不泡浴缸，話顯得多些與直接；愛泡浴缸的George話少似隱忍著說不出口…。
第3場景…晨曦起得早，牛仔們趕著牛群趕集，途中見一隻因〈炭疽病〉而死亡的牛隻…。
第3場景:洞察
出現〈炭疽病〉的死亡預警…，兩兄弟經營家族〈Burbank〉牧場1900~1925已有25年了，熱愛狂野的牛仔生涯不嫌長的Phil興致勃勃提起「野馬亨利」好友教導炭烤野生〈麋鹿肝〉懷念不已，與興致缺缺的George兩人所好呈反差的對比…或是黑帽子白帽子鮮明於身分特質不同調的象徵，…詭異的相依為命關係，卻隱隱顯露相互疏離的孤絕敵意。
第4場景…選經一家由母子檔「Rose和Peter」經營賴以維生的民宿〈紅磨坊餐廳民宿〉準備用餐並飲酒助興，..另見Phil和其他的夥伴們幾乎完美同步地迎面而來，顯露出西部牛仔陽剛十足英姿的具象，他們的身軀連成一線在銀幕上伸展開來，似乎擁有雄踞一方堅不可破的霸氣與韌性。Peter男孩編織著〈紙花〉顯現陰柔的一面，…Phil嘲弄陰柔的Peter(兩人完全格格不入)，…歌頌強壯已故的好友「野馬亨利-Bronco Henry」(西部英雄神話的表象)。
第4場景:洞察
Phil健談，言辭鋒利，針對弟弟咄咄逼人，對George來說，他傾向於安靜，能少說絕不多言不違抗。..傲慢自負的Phil，言辭尖酸刻薄嘲弄一付弱不禁風姑娘樣的Peter ，惹怒Peter也讓Rose傷心淚流，這場嘲弄似已牽引著《The Power of the Dog》的詛咒開始啟動了…，手舞足蹈歡慶中的牛仔們，唯獨Phil顯得孤寂而落寞…，憐香惜玉的George產生情愫安慰著Rose而夜未歸…讓Phil頓失依靠顯得焦慮…相依的詭異僅繫著兩兄弟無趣的依賴。
第二幕:
第5場景…一群牛仔在牧場上玩樂現技能，Phil與夥伴們走向面對群山..夥伴們詢問 『山上有東西嗎?看得到嗎?』…Phil若有所思地回答 『看不到就沒有』…，另見(目送)George急促開車離家…。
第5場景:洞察
Phil情緒的起伏波動..面對《The Power of the Dog》(犬山)似不安的若有所思…
第6場景…見全景遠處一車在曠野的中疾駛鏡頭拉近Zoom…為George所駕駛的車輛…
第6場景:洞察
延續前面的場景…George迫切的期待!
第7場景…George再度來到〈紅磨坊餐廳民宿〉找Rose,在繁忙的生意場中串場幫忙Rose以表達情意!
第7場景:洞察
George與Rose兩人情感的互動…讓Rose心動了。
第8場景…深夜，牧場大宅裡的臥室彈奏出不成調斑鳩琴聲…Phil失眠了!..聽見樓下關門聲的George回來了，也隨之下樓與George對話…使勁尖酸嘲弄的語調羞辱〈高登太太Rose〉，勸阻George與Rose的交往…，George忍氣吞聲不回嘴，一笑置之…，反爾更激怒Phil。
第8場景:洞察
Phil內心的不平衡，深怕外人Rose將成為〈Burbank家族〉的成員。
第9場景…Phil在牧場割下牛皮之際…又見George開車離家更加憤怒，... 奮筆疾書寫信向父母告狀，書信內容提起George…纏上一個自殺鬼的老婆，和她不正常的兒子…鏡頭帶到窗外的〈犬山〉…。
第9場景:洞察
Phil提筆寫告狀信中提到…「和她不正常的兒子」…此時鏡頭跳接窗外的〈犬山〉…《The Power of the Dog》似乎已蠢蠢欲動了...!
第10場景…George已回來了正在用餐，Phil幸災樂禍提起告狀之事，以為〈阻擋〉奏效，反而〈木已成舟〉從George口中得知，已經過母親同意婚事…Rose 已成為〈Burbank太太〉了!...此時Phil大怒..遷怒馬匹罵『臭婊子』(指桑罵槐)!
第10場景:洞察
Phil的心理狀態...最不願意的事發生了!就是外人Rose入侵了他的生活領域!..將破壞跟George相處平衡狀態，準備啟動仇恨機制來自我保護...!
第三幕:
第11場景…由George陪同Rose和Peter母子倆，已正式搬進牧場的Burbank大宅裡...成為Burbank家人了!
第11場景:洞察
Rose和Peter成為Burbank新成員的家人生疏感與適應度。
第12場景…George陪同Rose一起出遊牧場外的近郊，群山環抱景色單調顯得孤寂的淒涼美，途中兩人談起父母與好友州長與其夫人即將一起來訪參於晚宴，並期待 Rose能彈情表演助興。…途中迷人景致映入眼簾，兩人下車賞景，在空曠的山林中釋放情感…，Rose不禁啟動舞步拉近不會跳舞的George一起共舞…此刻George感動得熱淚盈眶!
第12場景:洞察
George的心靈一直長久空寂…並含著欣喜的淚說出『不是獨自一人的感覺真好』，有了Rose陪伴，他的情感抒發終能有所寄託不再孤寂了，群山環抱中的兩人相擁…鏡頭拉開，天色漸暗!
第13場景…Rose在屋外等George停好車，兩人才一起進大宅…卻沒有溫暖的火爐迎客只有面對冷若冰霜的嘴臉，Phil擺一副沒好臉色對George發牢騷找碴，只因George與Rose一起出遊晚歸，George先暫時離開做事，Rose雖枯站一旁仍熱情跟Phil招呼並稱謂『大伯』問好...，只能獲得毒舌的回應…『你是虛偽的心機女』而不承認自己是〈大伯〉的稱謂，且傲慢目中無人，給熱情的Rose大潑冷水…。
第13場景:洞察
Phil與Rose的未來生活是無法共處…也是兩人想處關係惡劣的起點。
第14場景…夜晚，沒有George…，Phil首次獨處臥室，…無心彈奏〈班鳩琴〉，窺聽室外George與Rose兩人的動靜，…盥洗梳洗後，沒一會兒，傳來兩人親暱床戲的聲音，Phil憤怒丟琴...離開獨處的臥室。
第14場景:洞察
Phil的心境…沒有George的夜晚，破壞原有的生活步調，空寂的心靈中，強烈的的孤獨感湧上心頭…!.
第15場景…半夜一人獨自走入馬房...輕柔盡情地撫摸擦拭〈Bronco Henry〉馬鞍.. 鏡頭pan 有〈In loving memory- 摯友 野馬亨利1854-1904〉的紀念牌!..
第15場景:洞察
Phil的心境...睹物思情，滿懷思念，撫摸Henry的馬鞍填滿內心的空虛…。
第16場景…天色微亮，Phil來到屬於自己的秘境…裸泳
第16場景:洞察
Phil情感的另一種發洩方式…到屬於自己的秘境不為人知的角落。
第17場景…晨間，Rose 整理臥房…已穿著整齊的George準備外出，告知Rose準備要給個驚喜..隨之離去，Rose 整理好閒得無事可做…走進廚房找點家事打發時間，驚動一旁閒聊的傭人，Rose隨和希望相處不拘束，不因她的存在而影響廚房工作。…屋外傳來騷動聲(狗也吠)，廚房裡的人都跑出來包括Rose…見George與工人們正賣力的搬運鋼琴，Rose欣喜問起是〈平台鋼琴〉? George高興滿意回答『這是”森翰姆林小型平台鋼琴』…太高級了!相對的也給Rose自認為彈奏技巧不足而無法勝任，即將為表演的事給自己帶來壓力…。.
第17場景:洞察
Rose還是無法適應在Burbank大宅裡生活…無形的壓力(來自Phil?)而不知所措!
第18場景…Rose為表演的事，準備開始趕著練習彈琴…將門關起彈奏〈Johann Strauss Sr 老約翰．史特勞斯 Radetzky March 「拉德斯基」進行曲 〉，邊彈奏時Rose 並未察覺Phil悄悄然已開門進來上樓…續彈，門的喀喀聲，讓Rose停下練琴…發現樓上的門似已被打開而感到不安，續彈…隱約已有另種聲音疊進來…細聽同樣的旋律不一樣的樂器…續彈(Rose)…緊接一旁同樣的旋律音量漸大…開門聲、壓重的腳步聲…續彈(Rose)…斑鳩琴聲重重的疊進完全覆蓋掉鋼琴聲…，不得不逼著Rose停下彈奏…接續著讓斑鳩琴聲彈完變奏的〈「拉德斯基」進行曲〉…!
第18場景:洞察
尬琴…Phil用手中的斑鳩琴，無禮地打斷她Rose、干擾她，並挑釁她…，兩種不同樂器推疊的彈奏出同樣的旋律藉此表描述劇中人物的心境，音樂層次的微妙變化如不同樂器聲、遠近聲、大小聲、重疊聲、或輪流演奏聲、主旋律加上變奏旋律…在在顯示〈戲劇張力〉的鋪陳，緊繃的令人乍舌與驚嘆!!!此時如此傲慢無禮又自負的惡人Phil，正如一隻猛獸虎視眈眈盯著獵物待入口中…完全吞噬，讓Rose 毫無招架之力瞬間崩潰…!
第19場景…跳接戶外，Rose在戶外透氣….
第19場景:洞察
延續前景，在戶外透氣的Rose…臉色呈現不安與惶恐，似憂慮著未來將會是無法喘息的日子…。
第20場景…Phil正與牛仔夥伴們在馬房工作著…，Phil刮除牛皮並切割成條狀做為編繩的材料…，George進馬訪支開工人..有事與Phil商談(Phil擺出一副不屑事不關己樣子)，…父母〈老頭子與老太婆〉與貴客〈大人物州長伉儷〉將來訪參於晚宴…，Phil調侃 『我們要當起文明人』…並順便數落Rose練琴煩人的事…，George再次以保護Rose來回應，Phil被碰軟釘子…無趣回問何事?... George一副難於啟齒…，『何事?』( Phil強勢的逼問)…最終Georg還是被擠出話來，…『州長夫人可能會介意您沒洗澡就上桌』(要跟文明人用餐…希望Phil能洗澡)…Phil一副錯愕狀!
第20場景:洞察
洞察兄弟檔示意野蠻和文明分立人格具象化的對立，兄弟檔詭異相處的方式，Phil的強勢咄咄逼人有話直說…然而George的忍讓吞吞吐吐不回嘴…成為相處平衡感的臨界點!
第21場…火車行駛穿過山林曠野…全景(壯麗蒼涼、孤寂凄冽)。
第21場:洞察
過場…Burbank家人(父母)…回來牧場參加晚宴並探望Burbank兄弟兩人。
第22場…Burbank家人(父母)抵達火車站…George跟Rose兩人一起前來接送父母回牧場…。
第22場:洞察
過場…Rose親切的笑容…向家人(父母)招呼!
第23場…Burban家的晚宴已準備就緒..傭人備餐點，點火爐暖活大宅室內的升溫…Rose、George都已盛裝等待…接著George先出去準備接客，Rose神情繃緊一副不安…。
第23場:洞察
晚宴的到來令Rose神情繃緊情緒不定…無形的壓力一觸即發!
第24場…跳接戶外大全景一車駛進入鏡…開往牧場大宅(冬季白皚皚的初雪已蓋住山頭)景色依然淒美幽寂
第24場:洞察
過場..晚宴的貴客州長夫婦已到達…
第25場…州長夫婦此時已來到客廳…George端上〈橙花雞尾酒〉款待…閒聊之際才透露得知Phil竟是〈耶魯大學高材生〉、〈主修古典文學〉(擅長希臘文、拉丁文)…聊得無趣僵住時(此時Rose的表情木訥沉默不語)，George轉移話題，提Rose鋼琴彈得很好(有意要Rose彈奏表演)…Rose顯得有些尷尬無奈。…George想去找Phil用餐時能與大家碰面…，緊接著…Burbank老夫婦已走出與州長伉儷招呼…，聊天時，愛念書的Burbank老太婆自認是〈活生生的百科全書〉…，老頭子Burbank順便幫老婆向大家提一下『最近太太在看〈讀者文摘〉裡的〈圖坦卡門的詛咒〉』，…州長隨之問起Burbank老太太『相信詛咒嗎?』…老太太回答『我相信!』…反問州長『你知道圖坦卡門只是個男孩嗎?』，『才18歲而已』…。
第25場:洞察
此段有兩處露出端倪的重要伏筆…
伏筆1:Phil竟是 〈耶魯大學高材生〉、主修古典文學-見《註1.》、《註2.》《註3.》
引申 -〈上帝的救贖〉…隱喻 Phil形塑的特質…將被牽引未來命運的終點。
伏筆2:〈圖坦卡門的詛咒〉18歲的圖坦卡門….
引申 -〈邪惡的詛咒〉… 隱喻暗指18歲《Peter的詛咒》讓壯大的《The Power of the Dog》啟動。
《註:1》
2021年古典文學與古代史專業世界排名公布，耶魯大學古典文學與古代史世界排名第10…最初於1701年10月9日，以「大學學院」之名成立，是全美第三古老的高等學府。校方為了感謝伊利胡·耶魯（英屬東印度公司總裁）的捐助，而在1718年改名為「耶魯學院」。學院最初旨在為公理會培養神學與聖典語言學人才，其後自1777年起加入了人文與科學教育課程。【維基百科】
《註:2》
神學院廣泛指稱所有研究神這個主題的高等教育機構，一般來說，此自基督教於羅馬獲得勝利以後，即有雛形設立。「神學」的希臘文是由（即神、上帝）和（即道、話語）兩個字組合，字面上便有建立人類對上帝正確的認識學說之意。【維基百科】
《註3.》
基督教所信奉的耶和華是三位一體的，即聖父（God Father，天父）、聖子、聖靈／聖神，祂們是一體的，為基督教中的最高神及唯一的神。神以他自己的樣式和形像造人，所以人性中具有道德意識、思想、情感、意志：而神之於人，也因此是人格神。【維基百科】
第26場…George進入陰暗的馬房找Phil，往孰悉擺放〈野馬亨利〉馬鞍旁搜尋…，在暗處一旁的角落劃下一根火柴，微亮的火光點燃了菸…亮出Phil的臉龐，Phil調侃了George『你找到我了!』…George要Phil去參加晚宴，大夥兒都等著期待一起用餐聊天…，並且提到母親千里迢迢都來了想見面，也順便道歉不該講的話，…Phil再次酸了George，…用刻薄的語調回絕George 『我很臭，而且我很喜歡』…。
第26場:洞察
Phil拒絕參加晚宴主要是給Rose下馬威，孤傲無理甚至跟家人互動都故意完全避開…。
第27場…晚宴開始，母親見不到Phil前來…州長夫人提議聽Rose的鋼琴彈奏，George也力捧Rose，參於晚宴的人都期待著Rose的鋼琴彈奏表演…，但Rose神情緊繃又疲憊而不知所措…用舉棋不定顫抖的雙手，彈奏出不完整的起音，卻退縮宛然拒絕而無法續彈…讓州長跟大家都顯得尷尬，此時Phil姍姍來遲…吹著前奏〈拉德斯基-進行曲Redetzky-Marsch〉的口哨聲…更讓Rose坐立難安，州長夫妻倆見到Phil熱情招呼，卻熱臉貼冷屁股被支開…轉移話題，又開始冷言酸語針對Rose…要大家不用聊天，應該聽著鋼琴歌舞昇平吧!緊接著…回馬槍說著:『有跳舞嗎?…妳(Rose)沒有彈鋼琴?』，…『妳這麼常練琴，照理講戲院跟晚宴應該沒有差別吧!…』老太太(母親)趕緊打斷話阻止Phil嘲諷…岔話進來，抱怨沒看到Phil擔心得吃不下…，Phil竟回答『沒梳洗乾淨，所以沒來』，如此冷言的晚宴對話，州長打個圓場簡言幾句，只好興味索然的與夫人一起離開!...晚宴現場留下Rose與Phil兩人相互乾瞪眼…Phil一副事不關己而吊啷噹續吹著口哨〈拉德斯基-進行曲〉(暗爽)的離去!…只留下枯坐在鋼琴前的Rose持續著疲憊不安的神情，大大一口喝下整杯的雞尾酒，讓緊繃的情緒暫時得以舒緩?
第27場:洞察
Phil把Rose視為外來的入侵者，破壞他原有的生活模式…為了保護他內心底層不為人知的的一面，激活了他仇恨的機制，腹黑人性的堆疊…使勁了卑劣的手段，擊垮了Rose的意志…已構築更堅硬的外殼來包裹著內在隱匿脆弱的柔情…。
第四幕:
第28場景…Rose開車接放暑假回來的Peter…順便到街上商鋪買衣服!Rose嫌Peter太瘦了(問有沒吃東西)…閒聊中，Peter提到有認識新朋友…Rose建議可帶新朋友到牧場來，Peter並不願意，不想讓他的朋友見到某個人…。
第28場:洞察
Peter帶著敵意…回到牧場!
第29場景…BGM.轉場跳接牧場…，牛仔們…呼叫『老大，一頭小公牛…』 Phil陽剛十足英姿煥發踩著穩重的步伐在牛群中迎面而來…，跳接Phil手持一把利刃的小刀，不戴手套…手法熟練乾淨俐落閹割一頭小牛的睪丸《註》，完成工作後…跟站在圍欄場外的George說著:『閹了一千五百頭牛，卻在最後一頭割傷拇指』…稱呼George『胖子』的Phil，自信的說著『全都搞定了!』…此刻，兄弟倆同時見到Rose載著Peter回牧場…George走過去迎接，Phil跟夥伴們…看著下車的Peter嘲諷稱呼『萳希姑娘』又稱『小公子』一副不屑十分礙眼…與Peter對視…讓Peter顯得不自在…。
第29場:洞察
此段留下一重要伏筆: 〈不戴手套〉的Phil…〈閹了一千五百頭牛，卻在最後一頭割傷拇指〉，這是警訊…為日後Phil遭受浩劫的起因…
《註》
一般公牛的去勢多在2月齡時行之，去勢的目的主要一方面是為管理的安全與方便，缺乏雄性素的公牛較不會打鬥；二方面就是為了提昇肉質，因去勢公牛肥育後較易堆積脂肪，形成所謂的「油花」，讓肉多汁柔嫩。但缺點是，增重速率與飼料效率較差，屠體脂肪較多、精肉率較低。此外，去勢對牛隻而言，十分痛苦，會造成很大的緊迫，難免有損失的風險。【農業知識入口網】
第30場景…Rose 從衣櫃藏著酒…取出來喝上幾口，來不及應對George的話…(趕緊把酒放回)!
第30場景:洞察
Rose 似乎以酗酒度日…露出精神渙散神經衰弱狀!
第31場景…此時，Peter 還待在戶外(牧場) …Phil正與夥伴們對話，提醒不准〈印地安人〉的紮營…絕不賣牛皮給〈印地安人〉… ，Peter 靠近被犬隻纏住吠叫著…，Phil的口哨聲示意吠犬離開…Peter反被牛仔們取笑與鬥樂的對象!逼得Peter 自行跑開…!
第31場景:洞察
此段的伏筆…絕不賣牛皮給〈印地安人〉…(牛皮最終還是被賣給印地安人)讓《The Power of the Dog》日漸逼近Phil…。當Phil不時的鄙視欺凌Peter(Peter跑開鏡頭帶到背景犬山) … 讓《The Power of the Dog》日漸壯大…..
第32場景…銜接捕兔陷阱…全景帶到Peter蹲趴著端看陷阱…跳接已抓到獵物的Peter面對犬山離去….
第32場景:洞察
Peter曩中的獵物隱喻Phil就是(獵物)…《The Power of the Dog》日漸壯大…..
第33場景…牧場大宅陰暗的屋內…樓層間的樓梯兩旁壁面，懸掛著麋鹿的頭顱標本與其他獸類標本，只見微弱的光線透過窗框的玻璃照到迴廊間…在一片黑暗與死寂中顯得格外的詭異。…Peter提著布袋中的獵物..似無的腳步聲，走進Rose 的臥室…見Rose精神渙散的躺著，叫醒Rose…並發現酗酒的媽咪把酒瓶藏於枕頭下，Rose提到George一個星期會不在家只剩Phil，晚上並不想吃，也叫Peter在自己房間用餐…，Peter用陷阱抓到的獵物…從袋子裡掏出一隻野兔，Rose驚喜抱起野兔…驚嚇的野兔跳跑，Peter再度地抓起…此時隔牆有力的腳步聲傳來…令人震懾，足以重重地壓垮Rose的精神以致崩潰!...讓Peter見狀不捨!
第33場景:洞察
Peter見母親Rose的精神近乎崩潰，需酗酒度日，Peter所設的陷阱〈補兔〉…隱喻著未來的〈陷阱〉會用在何處?…《The Power of the Dog》日漸壯大…..
第34場景…Rose在廚房與兩傭人…閒聊聊起〈死亡事件〉….，年輕的Lola帶根紅蘿蔔興高采烈到Peter臥室，想去餵食小野兔…被Peter支開，還說小野兔不想吃了…，Lola正疑惑搜尋…卻見到活潑蹦跳的小野兔，已被Peter開膛破肚靜靜地躺在桌面上記錄著每個器官的部位…，Lola嚇得膛目結舌…啞口無言!
第34場景:洞察
Peter將捕捉回來活生生的小野兔…一夜之間已是被解剖得體無完膚而成為冰冷的標本了!意味著Peter陰柔中的冷酷…令人不寒而慄!
第35場景…Rose與Peter在戶外一起打球…沒一下子Rose感覺身體不適想進屋內，卻見遠處Phil急著轉身背對著Phil閃躲…Phil停頓回看..昂首闊步進入屋內，陪在一旁的Peter，看在眼裡放在心裡…是Phil給Rose帶來精神壓力…，Rose自行走向屋外後方的雜物堆取出藏匿的酒，急促喝著發出聲音…，讓屋內正把曬乾牛鞭擺放於小櫥櫃的Phil…察覺到並窺視著Rose的酗酒…，慣用吹起嘲弄口哨聲…，讓Rose更窘迫不堪…。
第35場景:洞察
Peter見母親的精神耗弱…來自於Phil的腹黑強勢壓迫，為此埋下日後的殺機…《The Power of the Dog》日漸壯大…
第36場景…一群牛仔夥伴已脫掉上衣往清澈的溪澗跳下水裡，鏡頭跳接牛仔們沐浴裸身嬉戲玩水或愜意全裸或半裸悠閒躺在馬背上…帶狗也樂在其中，不受羈絆顯得自由解放!…在一旁騎著馬的Phil已跨越過溪面到對岸另一頭來到自己的秘境，…猶如往常先讓陽光洗禮脫掉上衣，從跨下鼠蹊部拉出絲巾(亨利的圍巾)輕撫自己體膚…原本陽剛十足自負的鐵漢子，此刻卻呈現出陰柔懷情的思慕人，跳接Phil躺臥在草坪上…仰望著天空拉開亨利的絲巾讓陽光的光源穿透，絲巾滑落輕撫自己的臉龐..再往胯下塞進自己的鼠蹊部自慰…。
第36場景:洞察
…牛仔們沐浴裸身嬉戲玩水或愜意全裸或半裸悠閒躺在馬背上…帶狗也樂在其中，不受羈絆顯得自由解放!
★這場景在視覺上觸感似如印象派《註1.●》畫風般的畫面。
乍看In the same style★「Henry Scott Tuke，亨利.斯戈特.圖克(1858-1929)」《註2.●》:參閱作品件《紅寶石、黃金和孔雀石，Henry Scott Tuke, Ruby, Gold and Malachite-1902; Guildhall Art Gallery, L見作品圖檔》表現光影與環境色彩的融合、《三個同伴The three companions ，1905見作品圖檔 》★《加註2.●》，
,_Ruby,_gold_and_malachite,_1902.jpg)
_-_1905_-_The_three_companions.jpg)
★《Ludwig von Hofmann，路德維希·馮·霍夫曼路德維希1861 – 1945》
《註4.●》: 參閱作品《R Riders on the southern coast.jpg (南部海岸的騎手.jpg)-1920 Ludwig von Hofmann見作品圖檔》、《Young men and horses in front of the spring (春天前的年輕人和馬-1917 Ludwig von Hofmann見作品圖檔 》
《Riders on the southern coast.jpg (南部海岸的騎手.jpg)-1920 Ludwig von Hofmann，路德維希.馮.霍夫曼 作畫》【Source:Edwin Scharff Museum】來源
_-_1904_-_The_sun_worshipper_(In_the_morning_sun).jpg)
《註1.●》
〈印象派〉（法語：Impressionnisme），是指於1860年代法國開展的一種藝術運動或一種畫風。印象派的命名源自於莫內於1874年的畫作《印象·日出》，遭到學院派的攻擊，並被評論家路易·樂華挖苦是「印象派」
印象派畫作常見的特色是筆觸未經修飾而顯見，構圖寬廣無邊，尤其著重於光影的改變、對時間的印象，並以生活中的平凡事物做為描繪對象。著名的藝術家有莫內、馬內、竇加、雷諾瓦等，其中塞尚後開創了後印象派。
如果說文藝復興運動是近代繪畫的開端，確立了科學的素描造型體系，把明暗、透視、解剖等知識科學地運用到造型藝術之中；那麼印象派則是現代繪畫的起點，它完成了繪畫中色彩造型的變革，將光與色的科學觀念引入到繪畫之中，革新了傳統固有色觀念，創立了以光源色和環境色為核心的現代寫生色彩學。它還認識到藝術形式的獨特的審美價值，在形式方面進行了大膽的探索，為現代藝術的產生奠定了基礎。…可去探索攝影的光影如印象派畫家筆觸(畫面的分割依賴於光與色的區分，運用筆觸筆法將進行細緻的描繪，把光與色在大自然中真實的一面表現出來，印象派只是一個同傳統藝術一脈相承的畫派。因為傳統藝術主要是在遵循模仿寫實的道路上發展，印象派並未放棄這個基本點，它的目標不過是更真實地從光和色的角度認識和再現對象。不同之處僅在於傳統藝術只注意了對象的明暗關係變化，印象派卻研究了光在物體上造成的豐富色彩效果。可以說印象派是傳統藝術走向現代藝術的轉折的起點。【維基百科】來源
《註2.●》
Henry Scott Tuke亨里.斯戈特.圖克
亨里.斯戈特.圖克 RA（英語：Henry Scott Tuke，1858年6月12日－1929年3月13日），英國視覺藝術家。主要從事作畫，同時也是個攝影家。作品以印象派藝術為主，而其創作的有關裸體的男孩和年輕男士的主題成為他最廣為人知的符號。
…1886年，圖克回到了法爾茅斯，那是他創作其主要作品的地方。圖克逐漸被公認為優秀的藝術家並於1914年被皇家藝術研究院選為正式成員。1928年，圖克遭到了心臟病的打擊，在1929年3月份時去世。對於他藝術生涯的結束，圖克知道自己的作品已不再流行。在他的意願下，他將留下的大量數目的錢給了那些曾擔任他模特的年輕男士和男孩。今天，他以創作有關年輕男士的油畫而被銘記，但除了作為一名具象畫家取得的成就外，他也是一個公認的海景藝術描寫專家，他畫了與其創作的人物一樣數量的帆船。他是一個多產畫家，超過1300多的作品留世且愈多的畫作正被發現。
作品:
《泳者》（The bathers)
《Charlie Mitchell》
《藍色八月》August Blue
《正午的熱》Noonday heat (1902)
《三個同伴》The three companions (1905)
《七月的太陽》July sun (1913)
《在礁石旁洗浴的男孩們》Boys bathing on rocks (1921)
《藍寶石的圖像研究》Figure study for "Aquamarine" (1928)
《紅寶石，黃金和孔雀石》Ruby, gold and malachite (1902)
《兩個男孩與一隻狗》Two boys and a dog (1914)
《太陽的愛人》或《仲夏的早晨》Lovers of the sun (Midsummer Morning) (1922)
《太陽的崇拜者》或《早晨的太陽》The sun worshipper (In the morning sun) (1904)-【維基百科】
★《加註2.●》
揣測:印象派畫家Henry Scott Tuke亨利.斯戈特.圖克 (1858-1929)與 片中Phil的已故(in loving memory)- 摯友【Bronco Henry 野馬亨利】…同名為【Henry亨利】…珍.康萍是否意味著?隱喻暗示處於《相同時代背景下的【同性向被壓抑著人性的夥伴們】》以【Bronco Henry】(野馬亨利1854-1904)作為『暗示性代名詞 』來代表【同性戀的性革命】- 能破除對於同性戀的迷思、追求同性戀的民主平等、尊重選擇同性性行為的權利之性解放運動。
《註3.●》意象畫
客觀形象與主觀心靈融合成的帶有某種意蘊與情調的東西 ，利用感覺通過用色彩，條文，作畫，類似印象派。
意象派
意象派（Imagism）是1909年至1917年間的一個文學流派。意象主義運動是一些英美詩人發起並付諸實踐的文學運動，它是當時盛行於西方世界的象徵主義文學運動的一個分支。
其宗旨是要求詩人以鮮明、準確、含蓄和高度凝鍊的意象生動及形象地展現事物，並將詩人瞬息間的思想感情溶化在詩行中。它反對發表議論及感嘆。意象派的產生最初是對當時詩壇文風的一種反撥，代表人物是《Ezra Pound埃茲拉.龐德》【https://baike.baidu.hk/item/%E6%84%8F%E8%B1%A1%E6%B4%BE/5451838】
路德維希.馮.霍夫曼
Ludwig von Hofmann，1861 年 8 月 17 日 - 1945 年 8 月 23 日）是德國畫家、平面藝術家和設計師。他結合了新藝術運動和象徵主義風格。
意象派，求其肌膚紋理，以至能用眼睛觸摸，能以感覺呼吸，色調濃淡之間，很能見其性格。審美取向上，【他是一種輕古典主義與自然主義…跟●Henry Scott Tuke一樣，霍夫曼亦很喜歡畫海灘沐浴的青年與少年，Tuke花了一生來描述這種男性的美麗，他沉醉於每一時刻每一軀體的照臨，他是當下的，並務求此當下永恆；但霍夫曼是一直要歸於理想的某處，他是歷史的。他是理想的，這其中最能表述此的即是馬。霍夫曼畫很多的馬與騎馬的裸體青年，馬是他畫中的神秘之處，是他的總結，馬與青年何其相稱。尤其馬與青年在海邊，這樣的一種奇異瑰麗的景象，尤其讓人覺得健康。他覺得那是健康的，美麗的，意味深長而且無需多言。】http://www.ifuun.com/a2016622174661/
※作品:
沐浴的男孩，1905
在天堂，1893
海邊的騎行者
海灣洗澡
裸身船員與男孩們
在沐浴的男孩 ，1912
引領馬到水裡，1916
青年、馬與春天
騎士在高山湖泊
男孩與馬，1915
★在第25場景與第36場景中...洞察〈康萍〉對於影像表達中的隱含是要特別加《註》說明是必要的，其中咀嚼品味戲中的隱喻、伏筆、意境…都有蛛絲馬跡可循的，甚至可捕捉其思路所在是令人讚嘆的!
第37場景…Peter提著獵物袋無意地已踏上Phil的秘境，見一處擺放雜亂的樹枝交錯著…，Peter好奇地鑽進枯枝盤錯成似洞口的洞道中爬出來，又見一隱密處同似枯枝相互盤錯多了兩扇小門半開著…，讓Peter不自覺的被吸引著，更好奇想探個究竟，一樣爬進…見似呈小儲藏室的空間，地上擺放一方型的木盒子，Peter毫不猶豫打開…見裏頭有些本似雜誌的個人相片輯冊有〈身體文化〉的【Bronco Henry】 (野馬亨利裸體封面)或是另本 〈藝術歌舞秀〉的女裸體封面…，翻閱其中的【Bronco Henry】的相片輯..見其裏頭都是【Bronco Henry】很前衛毫不避諱的裸體照，…一聽見外圍有聲音傳入，Peter趕緊蓋上木盒…急忙走出樹洞，…見匹馬在溪岸邊休憩中，此時在沉靜的水面中…冒出一裸男的背影如同剛映入眼簾的【Bronco Henry】背影的裸體照一般…，Phil一轉身撞見Peter…驚嚇之餘!怒斥出口臭罵Peter 『臭婊子，給我滾，聽見沒…!』並從水中躍起裸身上岸追逐正被嚇跑的Peter…!
第37場景:洞察
Peter提著獵物袋無意地踏上Phil的秘境…命運的轉折卻是捕捉到〈大獵物〉最脆弱的致命點，雖被驚嚇…，等著〈守株待兔〉自投羅網!~ 《The Power of the Dog》逐漸逼近…
第五幕:
第38場景…在風和日麗下一群牛仔夥伴們正歡愉著準備露營野炊…，George 也趁著熱鬧之餘，…駛著馬板車戴著Rose與Peter前來露營區與大夥兒一齊共歡!
Phil在一旁編織牛繩邊盯著…見Peter一副輕鬆自若下馬板車被樹梢上傳來鳥叫聲…吸引著前往搜尋查看，兩旁的牛仔們免不了再嘲弄娘樣的Peter一番，連在Phil一旁的老牛仔湊上一腳也不例外，…倒是Phil反而沉默不語，直視著Peter在眾多人戲謔下，卻仍若無其事走向有鳥巢的樹梢旁，抬頭探望著鳥巢裡的鳥兒們…，再回頭時，被Phil叫住(在旁的Peter見狀顯得有些不安)…，卻善意地跟Peter招呼，要Peter直接稱呼他 Phil，不必要用〈Mr.Burbank柏班克〉先生相稱以示好，…續聊再度釋出好意，讓Peter直呼Phil彼此拉近距離…(在旁的Rose仍不安)，…Phil準備想把編織好的繩子(牛仔繩)送給Peter，完成時間約定開學前會編織好…，Peter回應的是…『那麼時間剩不多了!...Phil!』…與Rose一起離開!
第38場景:洞察
牛仔繩隱喻有二:
1.是一種用來套牲畜的繩索…用力向後拉可收緊，為美國牛仔必備的工具。
隱喻陽剛文化下遭受父權社會的霸凌，如枷鎖般的套索而無法動彈…。
2.…當Phil釋出善意，以準備想把編織好的牛仔繩送給Peter的此時，暗示著Phil是在不自覺為正為自己準備編織繩結〈情網〉的陷阱，扣緊自己的咽喉…已催促自己踏上死亡之路…『那麼時間剩不多了!…Phil!』…是的，就是在Peter開學前…!Peter與與Rose一起離去時 (景深失焦的背景)隱隱露出Peter 隱藏著詭異的笑容…! 《The Power of the Dog》已逼近了…
另外: Phil對Peter的態度一時的轉折…猶如見到自己隱藏陰柔的一面，同病相憐的疼惜…不禁油然而生!
第39場景…牧場一角落，Rose正種植園圃類小型花木，Peter推土幫忙(黑狗圍繞繞Peter發出吠叫聲)…，Phil從另一處走出吹哨叫住Peter與他一起進入他的所屬馬房…將門關上(Rose帶著不安的神情跟在後…)，…裏面另一頭的門是敞開著可見擺放著一〈馬鞍〉(背景帶到室外雄壯的犬山)，…Phil叫Peter坐上馬鞍試坐感受一下 〈亨利的馬鞍〉吸收騎馬的知識，要Peter能穿上馬靴雄壯像個man而不是被Rose帶成像個娘們是的，…除了再次讚美最偉大的騎士〈野馬亨利〉一番，兩人對話中提起…牧場後方遠處山群中有座峭壁，上頭刻著1805年和姓名縮寫...應屬於〈路易斯與克拉克〉遠征那個時代的人…才是真男人(被Phil歌頌著)，要Peter 一起出遊幾天探索，沿著那些足跡走到盡頭…一路上會有金子不意外的被發現和珍貴的礦物；Peter也問起『會有很多小牛被狼吃掉?』的事…，Phil回應著，…小牛會被狼咬死或跛腳或死於炭疽病(黑腿病)，並嫌Peter說話像唱片一樣講個不停...，Peter從馬鞍下來再問起...野馬亨利是否教Phil騎馬的事，Phil除了回應 『是』之外…，並鏡頭帶著Phil的視線已轉移望著遠方說著…從亨利身上學會用別人不會的方式使用雙眼，並叫著Peter一起看著室外的群山...，要Peter直視前方的山丘，說著大多人見前方的只是山...『但野馬看到了甚麼?』…反問Peter?…Peter毫無疑慮的說是『一隻吠叫中的狗』…，讓一旁的Phil大大的驚奇又疑惑著問 『你剛剛看出來的嗎?』…Peter續說著…『不，我一來的時候就看到了!』，『看起來像一隻嘴巴張開著的狗!』，Peter一派輕鬆的回答著，還比出狗張著嘴樣的手勢…，讓Phil再度強調疑惑的口吻 『你看得出來?』 簡直無法信服…。
第39場景:洞察
Peter說:〈…『不，我一來的時候就看到了!』，『看起來像一隻嘴巴張開著的狗!』…你有看到犬山中的《一隻吠叫中的狗》嗎?
見截圖: 【Netflix】
珍．康萍導演…隱喻著生活在那個時代(19世紀末至20世紀初)被壓抑的人性，在心靈深處桎梏著被封閉不為人知的悖德所產生的罪惡感…有如《一隻吠叫中的狗》在內心掙扎與吶喊著…因邪惡的《主咒》而毀滅自我；因自我的《救贖》，終得以解放…。
★《上帝的救贖》…讓另面陰柔的Phil將被牽引未來命運的終點。
《邪惡的詛咒》…如同《圖坦卡門的詛咒》-18歲的圖坦卡門啟動自己的詛咒…彷彿也附身在《Peter的詛咒》–壯大了《The Power of the Dog》，讓18歲的Peter被啟動了。(查閱第39場景情節中片段…〈Peter也問起『會有很多小牛被狼吃掉?』的事...，Phil回應著，...『小牛會被狼咬死或跛腳或死於炭疽病(黑腿病)』〉，…隱喻透露《The Power of the Dog》準備啟動了!)
第40場景…Peter回屋內之際，被精神不振的Rose母親叫住…要與她閒聊，Rose擔心Peter與Phil走得太近…問Peter與Phil相處如何? Peter提起Phil為他編繩子的事…，Peter無意地發出梳子的〈唰聲〉… 讓Rose不舒服，並說到小時候聽到粉筆在黑板上劃出聲音會背脊發涼…，是〈莫錢老師〉會在黑板上寫了名字，在一旁畫星星而不畫鑽石、愛心、或黑桃，為何? Peter回答星星是摸不到的…，但Rose卻認為《莫錢老師》給了摸得到的星星…(Rose不經意的在桌上任灑糖粉上畫出星星狀)並欣喜談到情人節收到白色皺紋紙的禮盒上貼上紅色歪歪的大愛心…，Peter稱讚母親的美麗會是個大眾情人並帶感傷不捨的眼神凝視著母親(此時的Rose卻顯得有些氣餒)…，Rose 反問Peter…『有沒有甚麼聲音讓你發抖?』… Peter回答:『印象中沒有…』!...
第40場景:洞察
Peter見母親Rose的精神耗弱與神情如此疲憊不堪而不捨…，似乎已胸有成竹並盤算著將為母親摘下星星並找回失去的愛心…!
第41場景…Peter翻閱有圖檔的書籍….鏡頭帶到書籍其中的一頁的圖檔有〈受傷的手掌〉…續翻閱中。
第41場景:洞察
這是過場戲…Peter似乎還在思考中…圖檔有〈受傷的手掌〉暗示著《The Power of the Dog》準備啟動了…。
第42場景…Peter在牧場上的圍欄裡學騎馬已進入第3周，…Phil在一旁督察，認為該讓他可在柵欄外自行開始騎馬了…便叫牛仔夥伴們開閘門讓馬隻往圈外奔馳…，騎在馬上的Peter卻仍跌跌撞撞…從馬兒摔下，引來大夥兒哄堂大笑…!
第42場景:洞察
似看還沒學會騎馬的Peter…，一副弱不禁風的外表樣，足以與魁武壯偉的牛仔們呈現強烈的反差…，但其羸弱的背影卻有股已滋養而壯大的《The Power of the Dog》(邪惡的力量)撐腰著…正伺機而動而不為人知。
第43場景…眼神詭異若有所思的Peter正急於包裹著某些物品，置入於背包裡(擔心被人察覺)…
第43場景:洞察
《The Power of the Dog》啟動了….
第44場景…Peter與Phil相約一起出遊探索的時間將近，Peter卻已先自行騎馬出發，進入牧場後方遠處山群中，原本還沒學會騎馬的Peter…令人質疑的此時似乎已完全能掌控騎馬的要領，即使下險峻陡峭的山坡也不會跌下來…續走山谷中的小徑，尋找著他所要的東西，…發現了一頭死掉牛隻迎來蒼蠅〈嗡、嗡〉作響，Peter下馬來上前查看…眼前死於炭疽病的小牛就是他所想要的，從背包裡拿出〈防護手套〉戴上，使用準備好的解剖刀不慌不忙從容地割下炭疽病的牛皮…。
第44場景:洞察
還未與Phil一起出遊探索之前，不會騎馬的Peter…，此時顯得已會先行騎馬了!陰柔的Peter內心底層的《邪惡力量》啟動了《The Power of the Dog》主咒…兩者相互逐步積疊的勢能，已步步逼近陽剛的Phil…。
第45場景…沉睡的Rose，被戶外的吵雜聲…甦醒過來，卻睡眼惺忪神智模糊一副還未清醒樣，狗吠叫聲…夾雜聽到Phil吹哨叫Peter過去，Rose急忙裹著睡袍走出臥室…從迴廊的窗外又傳進來George與Phil的對話…得知Peter與Phil正準備一起出遠門離去…，Rose奪門而出呼叫著正離去的Peter(與Phil)卻喚不回，而生氣地責怪George沒有讓Peter與他在一起…，George解釋著Phil的好意要教Peter騎馬的事…，Rose窘迫的極力反對Phil與Peter兩人在一起而憤怒，卻讓一旁的George無解而不知所措…。
第45場景:洞察
Phil與Peter兩人在一起，讓Rose直覺不祥而擔憂，更讓Rose忐忑不安，…但命運的轉折卻已趨使Phil步步驚心陷入死亡的陷阱中…，原由於Rose的憤怒即將引爆一場不可遏止的助力…得讓《The Power of the Dog》的主咒應驗，卻Rose自己完全不得知…!
第46場景…Phil與Peter兩人離開牧場…一起來到了山谷中一片舒坦的草原上，遠景可見兩人來到〈大草包〉的馬兒休憩地…壯碩粗曠陽剛的Phil正扛著木樁打洞，另一旁是瘦弱纖細陰柔的Peter卻在採集野花小草…(畫面上呈現強烈的反差)，Phil似乎看不不去…呼叫著Peter過來幫忙，又再度提起〈野馬亨利〉學會騎馬的事就是與現在Peter的年紀相仿(影射與亨利有相似之處)…，此時一隻〈棉尾兔〉出現從旁而過，Phil脫下牛仔帽拋投捕捉〈棉尾兔〉而落空 ，逃竄的〈棉尾兔〉已往廢棄的堆疊的木樁堆裏頭躲匿…，Phil要Peter一起推開木頭，想逼出〈棉尾兔〉衝向空地，〈棉尾兔〉仍躲藏無法動彈，Phil發現更促使加勁推開木頭，但用力之下讓堆疊的木樁垮下似已壓傷到〈棉尾兔〉…(同時Phil的手似也被扎傷)，Peter的雙手伸進壓垮木堆裡抱出已腿斷的〈棉尾兔〉，Phil要Peter讓祂解脫，…〈棉尾兔〉卻在Peter溫柔的撫摸之下，即刻毫不手軟的結束祂弱小的生命…，另一旁Phil見狀稍露出詫異的神情…，此刻Peter鬆了一口氣坐下來…看到了眼前沾了血跡的〈狗尾草〉，鏡頭跳接Phil已被碎片扎到而劃傷的手掌，似傷口極深的淌著血伴隨著紅色血滴，滴落在乾枯的〈狗尾草〉上而隨風搖曳…。
第46場景:洞察
捕捉《棉尾兔》這場戲的隱喻，已說明Phil正為自己編織情網的陷阱正如同為〈棉尾兔〉設下的陷阱如出一轍，已陷入了命運的詛咒，正催促著《The Power of the Dog》如影隨形…讓〈索命者Peter〉伺機而動的時機到來，就能輕而易舉毫不手軟的扭斷或解剖〈棉尾兔〉的性命…不久的將來，即時面對魁梧的Phil也會是如此。
景物中呈現的徵兆隱喻:
1.如Phil扛著木樁(驅魔?)面對…另一旁的是Peter(邪惡的力量?)，似乎毫無作用來對付已壯大的《The Power of the Dog》…是少了大蒜? 還是自己心魔是無法驅逐的?
2. Phil為〈棉尾兔〉設下的陷阱似曾相似…如同Phil建構自己的秘境一般，只是空間大小的差異，…對Peter曾探搜來過Phil的秘境之後，早已瞭若指掌，與捕捉〈棉尾兔〉所設的陷阱是沒兩樣的…，在Peter的冷酷無情使出殺手鐧之下，終結一個是壯碩高大強壯的Phil與一個是弱小無助的〈棉尾兔〉，是一樣的果斷而毫不猶豫地…。
3.Phil被扎傷而淌血的手掌似曾相似…與Peter書中〈受傷的手掌圖檔〉雷同…，沾著血滴滴的〈狗尾草〉似也〈聞〉到血腥味了…!
第47場景…Phil和Peter兩人在大草包前坐下來閒聊…，談到 野馬亨利的〈耐心〉說 與 peter爸的〈障礙〉說…兩者能面對艱難就可跨越而造就一個男人…，Phil數落Peter與家人都有障礙…，談著Rose的酗酒…(Peter不置可否用斜眼偷瞄)或是質疑Peter父親也會酗酒?…回應著的Peter說起Rose來此(進入Burbank家族)之前不曾有過(心想還不就是你Phil造成的嗎!)…，聊到Peter自己的父親生前是不會酗酒直到自殺身亡前才酗酒…，Peter並敘述著自己發現上吊而死的父親，親自放下死亡的身軀，…若有所思提起父親生前老是擔心自己(Peter)不夠仁慈，擔心太過強悍；…如此說引來Phil的質疑(你太強悍?)與荒謬(他誤會了?)…(可憐的孩子!)，Peter似別有用心再次不屑用斜眼偷瞄了下身旁的人…，身旁的Phil說著: (你會走出來!)…。
第47場景:洞察
從兩人的聊話中…探索Peter內心底層陰柔冷酷的一面完全符合Peter父親所擔心的另ㄧ面(不夠仁慈與太過強悍),…正自我處心積慮地〈耐心〉等待，伺機而動地掃除〈障礙〉，蘊釀一股無法喝止的《The Power of the Dog》，
來對付陽剛的Phil是不費吹灰之力的…，即時來挽救酗酒的Rose免於步上與父親殊途同歸的命運；另一方的Phil卻完全處於不自覺卸下心防與輕忽，正陷入為自己編織〈情網〉的陷阱中…任由未來命運的擺佈而終結自己的生命!
第48場景…屋外狗的吠叫聲引起騷動…，此時Rose仍ㄧ副精神不振下樓來…問起 『Mrs. Louis去那兒…?『 Lola回答:『她跟印地安人在一起『。Rose:『甚麼印地安人?』… Lola指著窗外，鏡頭跳接屋外的 Mrs. Louis正驅趕印地安人離開…，Rose往窗外看個究竟…此時Mrs. Louis氣沖沖地已走入屋內，跟Lola要水喝! Mrs. Louis說著:『他們就站在那些該死的東西前面…問我們有沒有牛皮，他們走了嗎?』…， Lola看著窗外，說印地安人牽著馬走了…，Mrs. Louis再強調語氣重複說著 『…問我們有沒有牛皮?』…並說起Phil的牛皮谁都不能碰，累積一堆到最後都要被燒光光…要是印地安人連碰都別想碰，一碰準氣瘋…，Rose聽完得知牛皮的事，直奔屋外追趕正準備離去的印地安人…，且幾乎滿懷榮幸懇切哀求著印地安人把所有的牛皮帶走…，印地安人示意一起隨行的印地安小孩從馬車上拿出一小紙箱盒，並打開取出一對牛皮手套來回報，此時感激的Rose戴上牛皮手套…『好軟、好舒服、好漂亮!』...有如獲至寶得到神的恩寵禮物而感動得流下淚來!...已戴上牛皮手套的Rose，輕撫摸著手套而舉起仰望卻一路蹣跚而跌跌撞撞…體力不支倒地下來!…George發現趕緊抱起昏迷的Rose…。
第48場景:洞察
此一場景劇情中發生了的〈牛皮事件〉激活了〈蝴蝶效應〉的連環扣，轉動了命運之輪回歸到既定的軌道，終究任谁也無法改變軌跡…!
1.那些該死的東西—牛皮，誰不能碰…最後都要被Phil燒光光…，結果Rose全部把牛皮送光光，還送給連碰都別想碰的印地安人，準備讓最忌諱印地安人的Phil氣瘋!...〈因〉為何?〈原〉來 Phil觸怒了Rose最怨恨而無法忍受的是，…Phil即將搶走最親近有血脈相連的兒子Peter?
2.牧場的牛皮都沒了…只剩一張有毒(炭疽病毒)的牛皮在Peter手中?
3.Phil編織繩子需牛皮，趕著Peter開學前送給Peter，似還沒編好？但沒牛皮了(全被印地安人載走了)？
4.Ｒose如獲至寶得到神的恩寵禮物~ 〈牛皮手套〉，隱喻是防毒的〈護身符〉…，暗示著從不戴手套的Phil?將會成為〈有毒的男人〉…?
第49場景…抱起昏睡的Rose回屋內的臥室休息…床上仍擺著未喝完的酒瓶，…Rola在一旁協助，George將酒瓶中的剩酒倒掉…回到床邊想幫Rose戴上的手套脫下…卻Rose似有意識的緊握著雙手依謂著而不想被脫下…，George溫柔地幫Rose擦拭….，此時..傳來屋外的吵囔聲!
第49場景:洞察
過場戲…其中可見George疼惜Rose的柔情，另外〈護身符〉牛皮手套是Rose目前最需要的…!
第50場景…Phil，與Peter外遊回到牧場時…，卻見不到曾被懸掛於圍欄木條上的任何半張牛皮，現已全部消失…!不意外的，果然惹火了Phil大發雷霆氣得暴跳如雷，即時Peter想緩頰也擋不住氣極敗壞的Phil而破口大罵Rose…『她喝醉了、爛醉如泥、醉到發神經、…酗酒症』，…此時George也過來想讓Phil息怒(Peter已暫時閃躲一旁)，仍擋不住Phil續發飆仍口出惡言…『你和哪個傻蛋早就該認清一些…你照照鏡子，她真的會喜歡你那張臉?還是我們的錢?他媽的醒醒!』(一旁閃躲的Peter仍不安慌張地續聽兄弟倆的對話…)，George板著臉孔回應:『Phil夠了!』生氣地說著:『這有什麼損失?牛皮還不是會拿來燒掉…』，Phil斬釘截鐵地直回說:『我需要它們、我需要它們!』 George很無奈的回報歉而直接離去…，留下Phil續大吼:『那是我的牛皮、我需要它們』…吼聲傳出屋外…，聽著吼聲在屋外的Peter顯得神情不安，並凝視著已被切條狀的牛皮稀疏的晾在柵門上等著風乾，…Phil毫不留情如此斥怒Rose而不顧情面，身為Rose兒子的Peter臉色黯然，是如此難堪與糾結，形勢上已被逼到死角似另有有盤算…，便進到屋內安撫著情緒失控的Phil…，Peter脫下牛皮手套伸出手拉著Phil的手腕說著:『我有生皮能做完繩子，…請你拿去用吧!』…此刻Phil為之動容說著:『Peter你人真好!』並拉近Peter更深切地回應:『我告訴你，從現在起，你將一帆風順，而且你知道嗎?我會加緊工作，今晚把繩子做好。』…
第51場景…聲音延續(轉場)『你會看著我工作嗎?』…鏡頭已帶到屋外的犬山-鏡頭左Pan全景的犬牙交錯的群山顯得寧謐詭異(屏息、出擊)…今晚將至(轉場)
第50、51場景:洞察
《The Power of the Dog》就在今晚全面啟動….
1.〈牛皮事件〉激活了〈蝴蝶效應〉的連環扣…暴怒Phil與忍怒Peter兩者極限的臨界點為形勢所逼即將一觸即發…”就在今晚….” 終結!
2.『那是我的牛皮、我需要它們』… 暴怒Phil需要牛皮…想把多年壓抑許久而無法抒發濃濃的柔情藉以編織繩子傳情意，來填補內心孤獨和失落…，就在今晚如此強大堅如磐石的執著…即使玩火自焚燃盡生命也在所不惜!
3.忍怒Peter如片頭一開始…以平和冷靜淡淡的『開場白』敘說著:『父親過世的時候，我一心只想著要讓母親幸福，哪種男人遇到這種事不會幫助母親?不會拯救她?...』，當母親已面臨危急需要救助時，Peter的冷血喚醒了心靈底層《The Power of the Dog》(犬之力)邪惡的力量，即時殲滅戀慕者也在所不惜!
第52場景…黝黑之夜…微弱的光下隱約可看到雙手急促在捲菸草似的大麻捲菸，…遠景可見一瘦高的身影用力扛著似很重大盆器進入馬棚…，此時Phil已在棚內等待Peter的生牛皮，點燃了根菸抽一口並喝著酒的Phil示意Peter把盆具放下…並把酒瓶也遞給Peter，毫不猶豫把裸露的雙手伸入有浸泡生牛皮的水中攪拌…可見到手背上有著深深的傷口(特寫)，站在一旁Peter冷酷得靜觀其變微露出狡詐的眼神…卻浮起一絲似有若無詭計得逞的笑意…，鏡頭已跳接懸空晃動的條狀生牛皮Pan至雙手正編織著繩子(特寫)…，已打好的繩結正從Phil的手中一節一節的延伸而變長，…坐著的Peter雙眼凝視(中景)著眼前正跑動已編織好的繩結(前景變焦)…，Peter的眼神跟隨著跑動的繩結…續Pan回Phil的編織的手(one cut)再Pan回凝視的Peter…，Peter起身走近Henry的馬鞍邊撫摸著…噹起一旁懸掛的鈴聲(回憶的鈴鐺)，…特寫〈In loving memory- 摯友 野馬亨利1854-1904〉的紀念牌…問起Phil認識〈野馬亨利〉的時候年紀多大?…Phil談起兩人的舊情綿綿之始而娓娓道來(此時的Phil一邊編織著繩子一邊敘說著)…『跟你現在差不多』，(他是你最好的朋友嗎?-Peter問)，『是的』、『沒錯』、『不只如此』…『他有一次救了我一命』，『我們在山上獵麋鹿，結果天氣轉壞』，『〈野馬〉救了我…』，『用睡袋裹著我們的身體』，『結果我們就這麼睡著了』(一絲不掛? -Peter問)…，Phil露出一抹淺淺的微笑…特寫手上正為自己編織著繩結〈情網〉，而與Peter曖昧的相互凝視對望不該的表情…此刻的Peter點燃了捲好的大麻煙，猛吸一口再遞給Phil也吸上一口…渾然忘我的欣快感讓兩人暫時獲得情感的共鳴，Peter露出詭異的微笑…。
第52場景:洞察
黝黑之夜，就在今晚…是Phil壓抑許久的不為人知的苦戀，得以抒發而告白，雖戀人已故…，移情的戀慕正為自己編織情網的繩結……扣住自己的咽喉直到窒息，得以讓《The Power of the Dog》(犬之力)邪惡的力量詛咒應驗…步步驚心不自覺促使自己邁向生命的終點，讓Peter不費吹灰之力，輕而易舉奪取性命!
第53場景…牧場馬隻相互穿梭走動(特寫)停在馬背上的蒼蠅飛走(轉場)….
第53場景:洞察
一如往場的不尋常?...
第54場景…晨間牧場的牛仔夥伴們，一如往場一起用餐準備幹活，卻沒有人看到Phil用餐或以為Phil有事提早出門不禁問起…，連正在廚房幹活忙不停的Mrs. Louis見到問早的George也問起…『有看到你哥哥嗎?』…(他還沒吃早餐嗎?-George回問)，Rola一進廚房緊接著回答『他根本沒下樓』…，讓George覺得不尋常….?
第54場景:洞察
牧場晨間一成不變的生活模式卻起了變化…大夥兒們見不到Phil吃早餐不禁問起…〈Phil去那兒?〉，讓為人弟的George猶豫而覺得不尋常…?
第55場景…George上樓到Phil的臥房查看，一見到Phil癱在床上無法起床，見識不妙…趕緊要帶Phil去〈亨頓〉看醫生…，Phil勉強起床一副病懨懨，George看到Phil腫脹的手，問Phil的手怎麼了…Phil回沒事，George準備去開車….!
第55場景:洞察
英姿煥發的Phil病倒了?為何? Phil腫脹的手怎麼了?…
第56場景…Phil 蹣跚的走下樓來， Rose碰巧閃躲一旁，仍與Phil相撞，Phil直瞪著Rose離去，Rose目送著Phil...一副不解?
第56場景:洞察
曾幾何時…Phil咄咄逼人的氣勢，卻落得如此悲涼的下場…。
第57場景…戶外的牧場George已備好車準備載Phil就醫，…Phil走向馬房，看著已編好的牛仔繩仍放原處的木凳上，用受傷已發黑的手拿起繩子，一副茫然無神地搜尋著…，『走了!Phil』- George催促著，『那男孩呢?』- Phil迫切著…!
第57場景:洞察
殘酷的主咒…撕扯著孤寂的心靈而如此無助!
第58場景…陰暗黝黑的屋內從〈窗戶的裸框〉(主觀視線)見明亮的戶外…George開車慢慢地行駛跟在Phil後面，…步履蹣跚摇晃拖著不穩的腳步，已再無力握緊手中的牛繩隨之半滑落地拖行…室內透過3個窗戶裸框鏡頭續FOLLOW已病入膏肓的Phil，…透過鏡頭續FOLLOW至第3個裸框，George叫住『Phil!』…停下腳步，恍神落寞地拋掉繩子…，George安撫著Phil…『我會拿給他的。』扶著Phil上車!
第58場景:洞察
回顧第1場景…塵土飛楊，幾個牛仔在牛群中工作著，跳接陰暗的屋內從〈窗戶的裸框〉(主觀視線)見明亮的戶外一牛仔英姿煥發入鏡(室內室外光線明暗呈強烈反差的對比)，室內透過3個窗戶裸框鏡頭續FOLLOW牛仔(畜牧場主人之一) 帶著戶外的景觀(群山環抱著牧場)，鏡頭跳接牛仔入屋內。景框依舊意味著犬牙交錯的群山環繞…框住Phil的一生，從英姿煥發地昂首闊步，至今步履蹣跚地裹足不前與世隔絕而被孤立著，人性的陰影自我封閉而無法脫離…，景色依舊，人事已非!對Phil而言，往事不堪回首…為時已晚!
第59場景…大宅內的Peter在他的臥室裡顯得焦慮不安來回走著…忽停下，似隱約聽著戶外車聲已漸行離去…!
第60場景…冷寂空曠的沙洲中…(遠景)僅唯一對外聯繫的道路上只見一車單獨的行駛著已離開牧場漸行漸遠…!
第59、60場景:洞察
Phil孤寂的一生…不再背負罪惡感即將放過自己而畫下句點…! (遠景follow漫長孤獨的路上沒有盡頭…直到孤獨盡頭，我們終將和自己和解! )
第61場景…George在殯儀社選棺木與壽衣為逝去的Phil張羅…
第61場景:洞察
第60場景的最後鏡頭fade in…第61場景的全景，George已在殯儀社選棺木與壽衣為逝去的Phil張羅…，Phi確實就這樣走到人生盡頭…死了!(轉場直接得令人詫異不勝唏噓)
第62場景…鏡頭特寫Pan亡者Phil全裸的身軀…禮儀師正為Phil儀容修整…擦拭、刮鬍、穿壽衣，入棺擺正…雙手放胸前，封棺…鏡頭follow棺蓋黝暗的影子籠罩Phil的身軀…逐步吞噬著英俊的臉龐…蓋棺(全黑)!
第62場景:洞察
Phil的一生…不勝唏噓，是情慾壓抑下人性的扭曲，只剩下卑微的痛苦與愛卻無法抒發，一面壓抑渴望自由解放時，另一面抑制的約束自我，所形成的阻力而自相矛盾的難以承受之間重擔的負荷所釀成的悲劇…。
第63場景…某處的〈HERNDON CITY HALL亨頓市政廳大堂〉門前車水馬龍….一群身穿著黑衣人士不約而同集聚進入室內。
第63場景:洞察
過場…見George在門口迎賓(參加告別式)
第64場景…室內一場盛大的Phil喪禮讓來賓弔唁…(全景)，見〈Burbank老夫婦〉兩老在靈堂前回禮前來弔唁的人士，Burbank老太太迎向George夫婦倆…和藹的牽起Rose的手，遞上似〈傳承的信物〉讓Rose握起…，Rose原本的疑惑神情露出會意感激地微笑而互親臉頰以示友好更加親近…，George走近〈Burbank老先生〉父親旁:『Rose想邀您們跟我們一起過聖誕節!』…『如果您們願意的話』，老先生回應:『好』，拍著George肩膀:『George，謝謝你』…。隨著〈亨噸的醫生〉過來告知Phil的死因(死前抽蓄得很嚇人)…是〈炭疽病〉引起的，『但是他從來不碰病死的牛』…Gorge回應，續說著『他特別小心這點』…George的最後旁白轉場!
第64場景:洞察
〈Burbank家族〉不因隨著Phil的離去而有所改變!反而少了Phil…更拉近Burbank家族親人之間的距離，Burbank老夫婦再度可回來牧場的大宅，不再顧忌與子女共度聖誕節享受天倫之樂…(只因Phil不喜歡)。
Phil的死因…是〈炭疽病〉引起的，Gorge雖一時也無法置信，但一切都無濟於事…!
第65場景…『他特別小心這點』…(George的旁白轉場)跳接犬山前的牧場大宅(全景)，接(犬吠叫聲)…見Peter與犬隻面對著犬山在塵土飛揚的牧場上踱步著，Peter凝望而環顧四周…。
第65場景:洞察
…《The Power of the Dog》(犬之力)的詛咒應驗了!《Peter的詛咒》壯大了《The Power of the Dog》(犬之力)邪惡的力量詛咒應驗…不費吹灰之力，不著痕跡的完美謀殺，輕而易舉奪取Phil的性命! ( 『他特別小心這點』的Phil還是無法逃離)
第66場景…Peter手上翻閱《詩篇》中的章節『詩篇 22篇20節』而讀著：『Deliver my soul from the sword； my darling from the power of the dog 求你救我的靈魂脫離刀劍，救我的生命脫離犬類 。』….
第66場景:洞察
★印證了『詩篇 22篇20節』: 『Deliver my soul from the sword； my darling from the power of the dog 求你救我的靈魂脫離刀劍，救我的生命脫離犬類 。』
★這是人性自相矛盾一體兩面的互相糾纏…因《救贖》(善良)與《詛咒》(邪惡)對等的消長所延伸必然的因果。
第67場景…坐在床邊的Peter… 鏡頭Follow側拍背影至Peter雙手帶著手套拿著〈Phil編織好的牛仔繩〉撫摸著…推進床底下，(狗吠叫聲)Peter起身走到窗邊…傳來樓下關上車門聲，透過窗外看到George與母親Rose倆人親密的相擁而熱吻…Peter轉身露出滿意的笑容!
The End—
第67場景:洞察…
導演珍.康萍曾於 1993 年以《鋼琴師和她的情人》，成為首位奪下坎城影展金棕櫚殊榮的女性導演，時隔近30年，於2021年再以《犬山記》獲得第78屆威尼斯影展最佳導演銀獅獎及第94屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。珍.康萍以獨特的見解與批判…【雖然康萍的作品大多圍繞在性別政治主題，例如誘惑與女性的力量等。有些人會給珍‧康萍「女性主義者」的封號。但是，評論家Rebecca Flint Marx則反駁：「這並不是精確的描述，女性主義者的這個標籤，無法完全捕捉她所塑造的人物面臨的困境，也不等同於她作品的深度。」-維基百科】，…珍.康萍於本片中，打破西部牛仔塑造陽剛英雄氣概男子表象，讓Phil脫掉西部牛仔〈陽剛〉具象的偽裝…裸露〈陰柔〉真實的一面，…每個人都是男性，也都是女性，沒有既定模式的界線，就沒有絕對應該要有的〈陽剛〉，〈陰柔〉並不可恥…任由心性自由的發展，重新找回契合內心深處的共鳴。而不是在父權遺毒下…女性成為被物化、性化、暴力、壓迫、順從的受害者；讓男性忘記柔軟的力量，喪失哭泣的權利，偽裝自己成為一個勇敢者，而這份扭曲變形的勇敢，卻往往造成更大的傷害…〈毒害般的陽剛氣質〉終至抽搐窒息。…《The Power of the Dog》(犬之力)，是Phil與Peter一體兩面分身的自我詛咒，如影隨形孳生在不同文化、不同時代悲劇下的人性黑暗裡…譜出生命悲慟的輓歌!…〈Peter戴著手套將Phil用毒牛皮製成的繩結推進床底下不見天日…〉，這是珍.康萍為本片結局最後無聲的吶喊…終結〈有毒的陽剛氣質〉免於於父權社會苟存的人們深受其害…!
沒有留言:
張貼留言